兩個劇本

亞記最初宣傳拍龔如心傳，便己看過與這相近的劇本。看完，真係長嘆，又一超過時亂死人「無人性」劇本，幾有心拍都死梗。

但結果，拍出黎變左呢個劇本。主線情節過時依舊，然而原劇本多處「無人性」之處均己刪減，爭產謀殺等情節大幅降低，情節間的起承轉合亦圓潤左，也分多了情節刻劃角色。

竟然讓我追看的原因是，劇本對白竟有「人性」。是能夠模擬真實對話同時推動情節又不會過長，配角一句起兩句止但能塑造性格，對，本來是劇本的最低要求，但我很久沒有在港劇中見有。

加上情節被大幅壓縮後，演員終於可以有空間「演戲」，就是每段情節可以有三至五場戲蘊釀情緒氣氛感覺 –女主角失去兒子，做爸爸的近30分鐘傷心戲，分幾場戲由無奈到心痛到憤怒到後悔到彌補到不安，唐文龍都竟然可以有戲，好劇本也就令無戲的演員出有戲的更出。

而在極老土的主旋律下，編劇們非常用心地盡力令情節發展都能符合「情理之中、意料之外」。誠意推介第廿八集，極權一家之主發現最疼惜的小兒子是弟弟與三妾通姦所生，一般大多寫成群戲激憤逐出家門之類，但卻寫成白頭兄弟相對沉痛回首半生的無奈唏噓，曾光跟李隆基，自然交足戲。

盡管人物設定同樣老土，編劇盡力讓各人物的性格發展「合情理」。諸如寫善良的主角受到傷害後想要報復，著力寫出她的猶豫而非無端的狠毒；寫無家產分的母子懷疑遺囑的真偽，著力於他倆無法理解失去愛的原因而非錢錢錢爭產爭產爭產。

配角戲也大多寫得很「準」，不是為推動戲情不斷做蠢事然後被主角謀殺之類。像無能同性戀大少的擺設老婆，與主角同謀勒索三太過後，竟然可以安安樂樂離婚遠走，沒有「發現」主角不可告人的秘密，也沒有笨得貪得無厭向主角繼續勒索繼而被殺，只是留下一句「她幫了我很多，讓我找回了尊嚴」。

可惜，亞記具備無比破壞力的公關，將之老土化得可以跟火百合相題並論，當然，更可惜是口碑敵不過慣性收視，平均4點。

不知是誰在最後一刻拯救了這劇本，從一套爛90年代港劇變成一套相當不俗的80年代家族劇。雖然，這劇好只是因為食老本，還是懷念殭屍系列的新銳超前。